7月14日，博采AI虛擬影視基地在浙江德清舉行開園儀式!基地正式運營，雙引擎發布!

活動現場

　　活動現場，麥兆輝執導的電影《司徒美堂》，聚焦足球運動的體育題材電影《追夢者》、電視劇《白鹿原》導演劉進的新劇《我愛的那些人》、歷史互動劇《資治通鑒》現場簽約。這些作品都將在博采AI虛擬影視基地進行拍攝。

　　據悉，博采AI虛擬影視基地從去年10月邊安裝邊投入試運營至今，已累計拍攝影視劇近1000分鐘 。

　　開園儀式當天，博采AI虛擬影視雙引擎發布，為影視創作者提供所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創意實現流程。

　　博采AI虛擬影視基地的開幕應該只是一個開始，AI時代帶給影視行業的沖擊正變成自我革新的良機。

　　#01

　　“基建狂魔”

　　全球單體最大LED虛擬影棚上線

　　從2021年6月29日項目落地德清，2022年7月3日奠基，到2025年7月14日正式運營，博采AI虛擬影視基地的建設過程歷時1476天。

博采AI虛擬影視基地全游覽 

　　目前，博采AI虛擬影視基地建筑面積10萬平方米，包含5座LED虛擬影棚、2座實時預演棚及完備的全流程配套設施的智能工業化影視基地。

　　基地內建有目前全球單體最大的LED虛擬影棚，單體直徑達50米，設計為270°環幕，由26600塊LED屏幕組成，總像素達6億，單體影棚總面積5000平方米，專為大型電影及劇集拍攝設計。

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　　博采AI虛擬影視基地還首創水下全包裹LED虛擬影棚，自主研發特殊定制無隔層水下LED屏，實現水戲拍攝零后期。

　　基地內配有虛實跟焦系統、Vision Panel視覺控制系統，不可見相機定位系統等，讓創作者在虛實結合的環境中像實拍一樣沉浸式拍攝。

　　自主研發的軟硬件則包括MoboCon自動化攝制平臺、UB資產平臺、Meta Face面捕系統、虛擬攝影系統、智能場記系統等。

數控自動化虛實聯動拍攝

　　據介紹，博采AI虛擬影視基地多個核心技術指標打破亞洲及全球行業紀錄 ，成為中國影視工業化進程中極具里程碑意義的虛擬制作平臺。

　　#02

　　Versatile System+

　　墨客AI智能體雙引擎發布

　　在目前全球單體最大、標準最高的LED虛擬影棚中，博采傳媒創始人、CEO李煉發表題為《AI時代下的影視工業化變革：博采AI虛擬影視雙引擎發布》主旨演講。面對行業對AI沖擊的普遍焦慮，李煉用一套完整的“AI虛擬技術方案”給出破局路徑。

　　2018年，博采團隊勾勒出理想制片流程雛形——所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創意實現流程。歷經七年研發，這一名為RICH Pipeline(real-time實時性、interactive交互性、creative創意性、humanistic人性)的愿景終落地為【Versatile System+墨客AI智能體】雙引擎，徹底重構影視生產邏輯。

　　第一大引擎Versatile System，即博采自研AI全虛擬制片流程系統，包含五大核心模塊：

　　Kmoke管理平臺 ：搭載自研大模型，可實現劇本AI創作與智能拆解，將傳統需要5-8個制片環節的工作通過智能化分配，提效至只需1人。

　　Previz Studio實時預演系統 ：允許導演像實拍一樣在虛擬場景中拍攝、實時剪輯，所有預演數據直接繼承至LED實拍。

　　Techviz技術預演 ：可實現自動優化拍攝方案，智能合并同場景鏡頭，精準定位虛擬場景在LED環幕中的位置，大幅減少物理置景成本。

　　Versatile Stage拍攝系統 ：能提供實時可調的虛實拍攝場域，結合自動化設備MoboCon實現復雜鏡頭調度。

　　UB數字資產平臺 ：支持15萬+資產庫支持AI圖像檢索，上傳概念圖即可智能匹配復用。

　　第二大引擎墨客，是一款基于專業制作思維開發的AI智能體，用非線性邏設計邏輯破解專業創作的“抽卡困局”，實現從文本創作一直到終版視頻的全流程AI輸出，幫助專業的影視工作者更快捷更精準更有效地完成創作，是真正的智能化創作助手。

　　在李煉看來，在今天行業的調整周期中，探索與機遇并存。通過智能化釋放創作力，“讓創作者能夠專注于創作本身”，用同樣的成本做出更優質的作品，是行業「降本增效」的真義。

　　* AI抽卡是指利用AI技術模擬傳統抽卡機制，通過隨機化或概率性方式生成特定內容的應用模式。AI模型對用戶需求的誤解和生成機制的限制，都會降低AI抽卡率

　　#03

　　創作者探討影視產業發展方向

　　AI虛擬制作不是可能而是必然

　　在開幕儀式之后，現場舉辦了多場產業論壇，各行業頂級創作者紛紛發表對AI虛擬制作的看法，對當下技術浪潮中影視產業的未來發展深度探討。

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　　《黃金時代》《封神》系列攝影指導王昱感慨在拍攝《封神》系列時，國內的虛擬制作技術還不是很成熟，未能應用到《封神》的拍攝中，在博采見到虛擬拍攝的模式以后，非常地激動。

 王昱

　　如果當年有這類AI虛擬影視基地，我們就不用在1萬平米的棚里搭森林了。

　　《封神第二部》跑馬的環形場地也不用了，在今天50米的 LED屏幕前面就可以完成實拍。

　　曾憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影的鮑德熹花了兩個月時間在博采AI虛擬影視基地進行了詳盡的拍攝測試。

鮑德熹

　　他認為博采已經全方位的進入了數字的未來——博采系統攻克了諸多世界級難題，比如LED拍攝時黑色的色彩顯像、近距離拍攝摩爾紋消除、隱形精確的相機追蹤 等等。

劉懿增

　　白玉蘭獎最佳攝影，《我的阿勒泰》的攝影指導劉懿增透露，因為天氣過于惡劣，《我的阿勒泰》放棄了在冬牧場拍攝的嘗試。他現在意識到虛擬制作讓拍攝阿勒泰的冬牧場成為可能 。在劉懿增看來，在拍攝一些極端天氣和高危戲份時，虛擬制作的優勢非常明顯。

　　曾在《國土安全》等作品中擔任藝術指導的John Kretschmer認為好萊塢雖有虛擬棚硬件投入，但僅聚焦于此。

John Kretschmer

　　美國只有工業光魔或者是詹姆斯·卡梅隆的Lightstorm有在系統性地研究和建立虛擬制片體系，但是這些公司做這些的主要原因是為了賣自己的影棚服務，而沒有建制性的革新的想法。

　　韓國電影《太極旗飄揚》《生死諜變》導演姜帝圭表示：

　　使用AI技術和虛擬制作技術，不是要去做的，而是必須要去做，甚至是以后必須要走的一條道路。

姜帝圭

　　他大膽預言，在未來的5年之內，世界上的哪個國家能夠最成功的應用虛擬制作技術或者AI技術，將是這個國家影視產業最先進的表現。

　　遇見電影，預見未來，博采AI虛擬影視基地的全新啟航與“Versatile System+墨客AI智能體”雙引擎的發布，旨在為行業提供高效、低碳的全新解決方案，為影視創作降本增效、釋放無限想象，更將推動中國故事以科技為翼，在變革的浪潮中引領未來。